大师风范，名家作品，值得收藏，世代相传。

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王义论谈   :  红木大师与工匠的区别

今天我偶然从网络看到一篇文章“画家与画匠的区别”，看后有着深刻的体会，不知是哪位高手大师先辈写的，艺术是相通的，我作为艺术工作者，我在这位尊敬的作者老师的文章基础上修改一下，加工一下，变成我的心得，给红木粉丝朋友们及同仁们，谈谈红木家具雕刻工艺的大师水平与工匠水平的区别。

导读：当今社会，自称会做红木家具、会雕刻手 艺的人满大街都是。有人学上几个月就自称大师傅了，一个月不给个一万多工资宁愿闲着喝茶也不干。唉，所有的人都认为做红木家具又挣钱又能标榜有文化，做好了几年之后就成了“红木大师” 了。其实要成为一个名副其实的“大师”谈何容易，即使是干了几十年的人，有人也只能叫“工匠”。我们不禁要问：怎样才能称“红木大师”呢？艺术大师与工匠的区别何在呢？

 雕刻大师与工匠的区别是：红木艺术大师不但能够全面地掌握雕刻技术，而且在其艺术表现中有着十分鲜明独特的艺术风格。工匠虽然也掌握了熟练的雕刻技法，但是他们的作品多以模仿前人的版本，或重复前人或今天其他工匠的技法，很难看到自己独特的艺术风格。因此，在雕刻的艺术领域里成为一个好的工匠很容易，要成为一个真正的工艺大师就不那么简单了。能称之为大师仅有独特的艺术风格还不够，还要具备深厚的文、史、哲等其他学科的知识，还有极其丰富的人生经历，在此基础上建立起自己独立的艺术理论与艺术体系，这样才有可能登上大师的台阶。 雕刻工艺对一个工匠而言只是一门专业技能；对大师而言是一门学问，一门心得体会。工艺大师建立自己的艺术风格，靠的是自己的艺术才华与对艺术的独到见解以及曲折的人生阅历。因此要想成为一个名副其实的艺术家，离不开人的艺术智慧、广泛的学识，以及对人生、自然的体验与感受。一个工匠掌握了雕刻的能力，这对建立自己的艺术风格只走完了一半的路途。具体讲：掌握了雕刻能力只是对“术”有了一些认识，也就是学会了一门子技术，会干活了。艺术风格的建立取决于作者对传统国学文化的认识，胸无点墨，又怎能建立有理论根据的艺术风格呢？艺术风格就是作者内心的自我人生写照，正如王义红木口号:“用人品做艺术品”，它不但可以反映出一位工艺大师的才华，而且也能够反映出大师的道德修养。雕刻工艺的创新如果离开传统国学基础的指导，则无法体现出艺术作品的文化底蕴，也不可能产生什么难以模仿的“术”。 “术”顾名思义就是技术，只是一种方法而已，一旦被人所掌握即无秘密可言，如果要称之为雕刻艺术了，甚至说是红木文化了，其实，真正难以模仿的是艺术家的艺术思维及作品的文化内涵。离开这些，技法再新奇，也只能是一件空洞的无灵魂的装饰品，不可能达到艺术家应有的艺术境界与艺术价值，这也是红木家具的老板把家具做成艺术品与商品的定位区别，如果定位做艺术品，前提必须是红木家具制作的老板要有文化底蕴和艺术修养，至少也得懂得博采众长，见贤思齐。所以说，工艺大师要建立自己的艺术风格，这就如同做一个产品一样，必须先要树立自己的独特品牌。一个在其作品中体现不出具有独到艺术风格的艺术工作者，很难成为一位优秀的艺术家。比如说，所有学习雕刻工艺的人，如果对雕刻艺术及中国工笔画的发展史、古今版画雕刻的技法理论等等都没有深入的了解，这又如何能够产生一流的艺术风格的作品呢？可见成为一个名副其实的艺术家是何等之难。雕刻艺术是视觉的艺术，其表现的美丑一览无遗，因此容不得半点虚伪，那种无度乃至无知的炒作，只能自欺欺人，说自己厂有多少专业管理人才，有多少大学生，本科生，有多少博士生在一线生产，其实都是忽悠那些对雕刻文化毫无常识的人。我多次说过，学历不代表经历， 有经历肯定会产生能力，古今中外凡是有大作为的大师，都有着坎坷的人生经历，甚至久经磨难，最后被称为天才疯子。近2年中我收了近二十位徒弟，最后只留下了五六位，为什么呢？好多年轻人来我厂说，听说做红木这行很挣钱，学个年把时间，一个月就能挣1万多，我告诉他，小伙子你学不会，你也耐不住寂寞，因为你目的不纯，心术不正，只是为挣钱而来，不是真心喜欢艺术，永远学不会红木艺术的真谛。还有年轻人说，你看你厂里这么多的南方师傅，一天工资有五六百的，我赶快学会把他们赶走，咱自己干不用他们行吧，我笑着说，小伙子你没悟透我说的用人品做艺术品吧，你刚来到就想着赶走别的老师傅，这叫人品吗？你也学不好，也很难学会，果真干了一个多月，说受不了了，太脏，不自由，太束缚了，走了。

王义书于清心阁

----摘自王义文集 　（作者王义先生简介：1973年11月出生在孔子故里，鲁班故乡曲阜市，现居山东济宁市。山东工艺美术大师、国家高级工艺美术师、中国红木文化传承大师、中国红木委副会长、济宁王义红木文化馆馆长、济宁王义紫砂艺术工作室创始人、清心阁主人。）

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